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COLUNA

Top Pipoca com Pedroka

Pedro Martinez

Charlie Says: sonhadoras, vítimas e assassinas...

As coisas ditas ás vezes machucam

22 novembro 2019 - 10h26

O culto a Charles Manson e os horríveis assassinatos cometidos em seu nome continuam sendo uma fonte de interesse quase 50 anos depois - em agosto deste ano é, acreditem, "comemorado" o aniversário dos assassinatos.

Charlie Says, o novo filme de Mary Harron, tem Matt Smith como o líder, então o apelo sexual é explorado aqui.

Harron começa as coisas com uma citação de Joan Didion, por isso é evidente desde o início que seu filme será focado em mulheres e, na verdade, praticamente só três homens aparecem em sua maioria, um dos quais é, naturalmente, Charles Manson, de Smith. O título, entretanto, vem pra mostrar, da maneira repetitiva e robótica, como os seguidores de Manson papagaiam seus ensinamentos para os outros.

Charlie DIZ que a exploração sexual é uma coisa boa, Charlie DIZ que as mulheres não devem confiar em objetos pontiagudos, etc, etc.

A primeira imagem mostra Hannah Murray (de Game of Thrones) lavando sangue no chuveiro antes de cortarem para as 3 aterrisadas atrás das grades por seus crimes, sendo treinadas pela professora da prisão, Karlene - uma Merritt Wever terna e com carga emocional. Ela vê algo que vale a pena expurgar nessas jovens perdidas, mas como mostram vários flashbacks bem detalhados dos assassinatos, o trio criminoso pode estar longe demais disso. A presença de Charlie parece grande mesmo quando ele não está perto delas.

O dispositivo de enquadramento confere ao filme de Harron uma vantagem, estimulando-nos a partir do drama da prisão e da exposição que ocorreu.

A história é contada principalmente através dos olhos de Leslie/Lulu, de Murray, mostrando tudo após sua chegada na fazenda infame onde "todos pertencemos a Charlie". Ao focar nas seguidoras predominantemente femininas de Manson, Harron destaca o sexismo inerente ao seu culto.

Os homens comem primeiro, os homens lidam com todo o dinheiro, e a liberdade sexual beneficia apenas os homens (quando se pretende beneficiar as mulheres, é em um ambiente público onde a participante permanece sob controle do homem). Charlie governa com um punho de ferro, mas raramente ataca fisicamente. Em vez disso, suas palavras muitas vezes duras ardem como um tapa no rosto. O efeito é visto principalmente através de Murray, cujo rosto ingênuo e aberto trai o choque e o terror que ela está sentindo por dentro, enraizada com o local estranho. Lulu está presa à vista de todos, mas ninguém percebe.

A atriz inglesa Hannah Murray é incrivelmente bem escolhida aqui. Observar o senso de identidade de Lulu, sua própria identidade, ser corroída enquanto ela tenta desesperadamente encontrar seu lugar no mundo é de partir o coração. Da mesma forma, Lulu é a primeira a dar uma chance aos ensinamentos de Karlene, mesmo que ela ainda esteja tecnicamente sob o controle de Charlie. Há uma sensação de que todos os seguidores de Manson estavam procurando um lugar para se encaixar e serem amados, e é por isso que sucumbiram aos momentos mais enlouquecedores dele, como quando ele literalmente os treina sobre como esfaquear e matar estranhos.

Matt Smith mostra uma certa arrogância a la Mason. Ele é bem escolhido como um idiota egoísta e sem talento, que acreditava que os Beatles estavam se comunicando através de suas músicas e que não conseguia lidar com a falta de chance de fama que acreditava ser devida a ele. A barba e o cabelo falsos que Smith recebe para o papel de líder do culto são completamente convincentes e seu desempenho é impecável.

Karlene é uma ótima indicação de quão louca foi a maioria dos ensinamentos de Manson. A questão de saber se seria mais cruel fazer essas jovens enfrentarem a realidade do que fizeram, em vez de permitir que elas cumpram suas longas sentenças relativamente imperturbáveis, é contestada e discutida sem sermão. Karlene não está lá para julgar, mas para ajudar, e o filme termina focando nela, e não em Manson ou seus seguidores.

Charlie Says é um filme sobre a solidariedade feminina, mesmo nas mais severas circunstâncias, em vez de mais uma visão da história de Charles Manson. Harron atira em corpos femininos com amor, sem julgamento, nunca explorando essas mulheres como seu grande líder explorou.

O diretor de fotografia Crille Forsberg captura as seqüências da fazenda como um sonho nebuloso, enquanto que as partes da prisão são mais sanitárias e cinzentas, enfatizando a diferença entre o mundo real e o Manson World (imagine o quão ruim essas pessoas cheiravam - ele é o único que toma banho o filme inteiro).

Quando Karlene cria uma inovação na visão da brutalidade, todo remorso surge nas mulheres. É apropriado que seja necessária outra mulher para forçar a mudança, e uma que realmente se importe com o destino daquelas que sobreviveram a Manson. Ainda mais adequado, Harron não dá seguimento nenhum ao próprio líder quando o filme termina, reiterando mais uma vez que a história dela é sobre as mulheres deixadas para trás, e não do monstro que as colocou lá.

5 pipocas!

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